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突破千赢国际娱乐、雕塑和绘画界限!他创作出“万花筒”式照片

转载自:公众号:千赢国际娱乐世界 2020-09-13 我要投稿
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  “我是谁?”你有问过自己这个问题吗?

 

  无论是对一个人来说,还是对一个集体来说,“身份”都是一个不断变化的微妙概念。一个人或集体具有的身份标签,不仅来自他或他们所具有的性格、行为方式和特点,也取决于外界如何看待他或他们。

 

  我们当然知道自己是谁,但是很多时候,“我是谁?”这个问题又是在和他人、和社会的互动中才得以描述。


突破千赢国际娱乐、雕塑和绘画界限!他创作出“万花筒”式照片

  《维纳斯诞生》(Venus Anadyomene (after Titian)),引用意大利画家 Titian (1488~1576)的作品,1998 © Calum Colvin

 

  苏格兰艺术家富勒姆·科尔文(Calum Colvin)的作品便一直关注“身份”这个概念。

 

  他的作品融入千赢国际娱乐、绘画、雕塑和装置等创作方式,善于利用两个完全不同的空间来创造第三个供人想象的空间,以此来突显“身份”这个主题。

 

突破千赢国际娱乐、雕塑和绘画界限!他创作出“万花筒”式照片

富勒姆·科尔文(Calum Colvin)
 

  富勒姆·科尔文是苏格兰最受尊敬的艺术家之一。

 

  他是邓迪大学艺术学院(Duncan of Jordanstone College of Art in Dundee)的教授,是苏格兰当代艺术界的领头人,还是苏格兰皇家学院的会员。

 

  2001 年,他被授予英国“最杰出勋章”(OBE—Officer of the Most Excellent Order of the British Empire),这是英国女王授予的一项享有盛名的荣誉。


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《自然魔法》(Natural Magick ),2007 © Calum Colvin

 

  在富勒姆·科尔文的自画像《自然魔法》中,他右手伸向前方,左手握着一个十字架。

 

  这个十字架看上去也是画框的一部分,又像是艺术家 Escher 的作品(Escher 是荷兰平面艺术家, 经常画出不可能存在的物体和结构。这些效果是通过在二维图像中创作三维空间来实现的―编者注),而苏格兰国旗的图案便是十字架。

 

  在这幅作品中,富勒姆·科尔文伸手要去拿什么,他发现了什么?带着这个疑问,我们开始了对他的采访。

 

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《原鸽》(The Common Runt ),1999 © Calum Colvin
 

  你的照片拍的是你创作的装置和绘画作品,非常独特,你是怎么想到的?
 

  富勒姆·科尔文:首先,我的想法是整合在学校学到的两种艺术创作形式;其次,我也想挑战艺术领域对创作媒介的既定态度,因为人们一般会认为绘画是高于千赢国际娱乐的艺术媒介,那么我把这种媒介混在一起,就不存在高下了。

 

  另一个原因是,1983年,我搬到了伦敦,去皇家艺术学院(RCA)学习千赢国际娱乐。最初,我计划拍摄纪实千赢国际娱乐风格的作品, 但却发现慢慢又返回到自己的拍摄方式。在皇家艺术学院的学习,强化了我突破千赢国际娱乐、雕塑和绘画界限的想法。


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  《波拿巴横越圣伯纳德大山口》(Bonaparte Crossing the St Bernard Pass (after David) ),引用法国画家Jacques-Louis David (1748 ~ 1825) 的作品,1995 © Calum Colvin

 

  你的作品涉及到对艺术史经典形象的引用,也包含部分当代流行文化元素,但所有作品的核心都是对苏格兰“身份”的探索和反思,最开始什么激发了你这样创作?

 

  富勒姆·科尔文:搬到伦敦之后,我倒更对苏格兰文化感兴趣,而且我本身喜欢研究苏格兰文化特色。

 

  当时,苏格兰作家阿拉斯戴尔·格雷斯(Alasdair Gray) 出版了小说《拉纳克》(Lanark)。这部小说对我影响非常大,可以说它既是一本自传,又是一本科幻小说,同时又有超现实主义文学特点,作者还与书中人物玩闹式地互动。


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  《人生的两条道路》(Two Ways of Life),引用艺术家 August Rejlander 创作于 1857 年的著名作品,1991 © Calum Colvin

 

  这些特点使我重新思考,有没有可能用千赢国际娱乐的方式创作更丰富的视觉艺术。因此,我开始有意识地关注那些能用视觉表现的文化概念。渐渐地,我将不同的主题、不同的媒介结合在一起,创造了目前所看到的“万花筒”式的作品。

 

  在我的作品中,经常出现两种情况:一是照片本身是一种场景和一幅画的结合,二是我将不同的、甚至相互矛盾的主题强行放在一起。

 

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  《为女权主义而战》(The Combat Women Pleading for the Vanquished (after William Etty) ),效仿英国画家 William Etty (1787~1849 )的作品,1997 © Calum Colvin

 

  向我们谈谈你搭建场景和拍摄过程吧?

 

  富勒姆·科尔文:开始时,我会很精心摆放日常用品、家具和饰品,以形成一个舞台;然后我会选择一个特定拍摄位置摆放我的 10×8 大画幅单轨相机;接着,我在布景中画上各个部分,即在物体表面绘画,而所画的图像只能从摆放相机的固定角度观看才是成立的;最后,我拍下整个场景。

 

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下方两张图片是对《维纳斯诞生》这幅作品从不同角度的记录,© Calum Colvin

 

  和我们谈谈《三位女神》(The Three Graces)(1997)这张作品,你是怎么拍摄的?

 

  富勒姆·科尔文:这幅作品是为苏格兰国家现代美术馆的一个展览“神圣与世俗”(Sacred and Profane)而拍摄的。

 

  当时,苏格兰的多家国立美术馆和伦敦的维多利亚与艾伯特博物馆(Victoria & Albert Museum in London)一起,购得了卡诺瓦(Canova)创作的《三位女神》雕塑。

 

  在古希腊神话中,三位女神都是宙斯的女儿,分别代表欢乐、优雅和青春美丽。而在我的版本里,这三位女神被画在医院的病床上,表达其逐渐变老和面临死亡的场景,否定原始形象代表的青春活力。

 

  这样安排,我想回应关于使用纳税人的钱购买雕塑的争议。这个问题当时在报纸上经常出现,有人说,这笔钱投资在医院要比购买雕塑更有价值。


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《三位女神》(The Three Graces ),1997 © Calum Colvin

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